小時候，我想拼命上學。 當它成為每天的要求時，我可能只有2歲，也許是3歲。 我的父母試圖讓我進入“起點”，但不幸的是，在那些日子裡，進入“起點”的唯一途徑就是證明自己的需求。 長號tor簡而言之，我超出了考試範圍，有資格提早入學，我附近的私立學校沒有提供開學機會，而對我父親來說，托兒的想法似乎很愚蠢，因為那時我的父母雙雙都在家中。 在未能讓我進入傳統學校後，他們選擇讓我報名參加舞蹈課。 那不是我想要的學校，但是確實讓我很安心。
我每週在路易斯維爾市中心的一間工作室裡，每週兩次，每次三個小時進行芭蕾舞和水龍頭拍打。 我學校的獨特之處在於，我班上的大多數女孩都是黑人，這在城市的學校中很少見。 就是說，當然，我們所有的說明tors是懷特。 有白色舞蹈指導tors並沒有真正打擾我們，因為即使在 主要是黑人或多元化的機構 由白人專業人員指導和領導。 我們真的很喜歡我們的指導tor，尤其是南希女士。 南希女士是一位很棒的老師tor 甚至在小孩子的時候就把我們推向了卓越。 她會告訴我們，如果我們想在舞蹈方面有一個未來，那麼我們必須表現得很好，以至於不能錯過這個機會。 我們會做什麼 很快就會成為黑人舞者， 南希女士沒有明確表示，是我們沒有自然的身體形態，膚色（尤其是深色陰影的人）或追求舞蹈職業的正確血統。行業。
隨著我們進一步相處並努力進入暑期課程，購買“裸”長筒襪和 鞋，並擁有我們的身體 批評 看起來 “太強大而不優雅” 當我們為角色試鏡的時候。 對我來說，有人告訴我 太彎曲，雙腳不好，皮膚太黑，無法芭蕾舞，這結束了我跳舞的慾望。 另外，我的許多同種舞蹈同學也會被告知同樣的情況，可惜的是，對於有色舞蹈家來說，這些經歷並不罕見。 在我的同類舞蹈班的20個女孩中，只有我們一個人最終會在高中畢業以後跳舞。 這僅是因為她購買了自己的工作室，因為她的外觀也遭到了許多節目的拒絕。 正是這種歧視 結束了許多 一位年輕的黑人舞蹈演員對芭蕾舞的熱情。 此外，對於那些確實以舞者身份出現的人，他們經常發現自己在向上移動方面受到限制，被告知要使自己顯得更輕和/或 降級為背景角色.
都在跳舞
最早的芭蕾舞劇與歌劇和歐洲貴族息息相關racy。 芭蕾舞有 一直都有內涵 那是只為精英和有文化背景的活動，可悲的是今天仍然存在。 這種精英主義與古典藝術一起構成了 芭蕾舞 被視為專注於美感，完美和嚴格控制的一種藝術形式，所有這些都被編碼為意味著白度。 相比之下，非洲舞蹈被認為是性愛，粗俗和無紀律的，而實際上它卻是其中之一。 更難掌握的舞蹈形式 根據我自己的經驗，如果您已學過芭蕾舞，因為這需要您在過渡中更加流暢。
芭蕾舞經常落後於 rac徑向曲線 捍衛黑臉 以及使用其他種族問題的描寫作為芭蕾舞的傳統。 有一些論點認為，由於 缺乏訪問 到芭蕾舞工作室，因為他們還沒有足夠早地吸引黑人舞者。 的確 芭蕾舞很貴 但也很少有年輕一代的黑人舞蹈家能模仿自己成為芭蕾舞演員。 但是，如果說實話，那是芭蕾對同質外表的渴望，以及這種渴望是如何被焊接的。 芭蕾舞大師 誰經常 帳戶racts 這比真正的舞者要慷慨得多。 但是，像去年的許多機構一樣，芭蕾舞團也被放進去。 在顯微鏡下 到最後 辜負 使命宣言 以及過去6-7年內引入的更多政策 包括 和 不同.
黑天鵝
也就是說，有很多黑舞 開拓者 和 當前 領導人 舞蹈為未來的黑人舞者打開了大門。 這些是引領潮流的女性：
- 凱瑟琳·鄧納姆
- 珍珠Prim
- 珍妮特·柯林斯（Janet Collins）
- 卡門·德拉瓦萊德（Carmen de Lavallade）
- 烏鴉威爾金森
- 弗吉尼亞·約翰遜
- 朱迪思·詹姆森
- 勞倫·安德森
- 朦朧的谷地
- 黛布拉·奧斯汀
- 黛博拉·艾倫（Deborah Allen）
- 艾莎·阿什（Aesha Ash）
- 安妮·本納·西姆斯（Anne Benna Sims）
- 娜拉·科伊特（Nora Koito Kimball）
- 德洛雷斯·布朗
- 瓊·邁爾斯·布朗
- 埃西·瑪麗·多爾西（Essie Marie Dorsey）
- 馬里恩·奎伊特（Marion Cuyjet）
- 塞爾瑪山
- 埃拉·高登（Ella Gordon）
- 貝蒂·尼科爾斯（Betty Nichols）
- 維克tor艾·羅威爾
- 羅賓·加登郡
- 安德烈·朗·奈杜
- 泰·希門尼斯
- 弗朗西斯·泰勒·戴維斯（Frances Taylor Davis）
- 斯蒂芬妮·達布尼
- Rac海爾·瓊斯
- 埃里卡·拉爾（Erica Lall）
- 珍貴的亞當斯
- 亞歷山德拉·特里
- 阿曼達·摩根（Amanda Morgan）
- 米蘭達·西爾維拉（Miranda Silveira）
- Rac赫爾·赫塞爾
- 印度布拉德利
- 茉莉佩里
- 克洛伊·阿奈斯·洛佩斯·戈麥斯
- Rac海爾·帕里尼
- 博伊西·迪科比
- 林賽·唐內爾
- 亞歷山德拉·紐基克（Alexandra Newkirk）
- 珍妮（Jenelle Figgins）
那麼，我們如何解決芭蕾舞的錯誤呢？
考慮支持 免費或低成本 芭蕾舞教育 所有年齡段的人，甚至到 買鞋. 支持 工作室 和 公司 僱用更多的黑人舞蹈大師和老師進行專業培訓。 這也意味著要用我們的美元來支持芭蕾舞，這些芭蕾舞有不同的演員和主要的舞者。 如果您有個孩子在跳舞，或者您正在考慮自己跳舞，請向後推。tor這會迫使舞者適應自己不自然的身體類型，或者通過化妝改變膚色的元素以適應“傳統”美學。 我們應該提拔所有舞者，無論他們是什麼膚色，並結束對角色的定型觀念。
舞蹈是應該適合所有人的一種美麗的身體表達形式。 芭蕾舞不應該只適合有錢人 苗條，短 和白色。 我們必須學會放開統一性的觀念，看待人們是誰，他們能做什麼。 因為實際上沒有理想的舞蹈身體。
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